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《唐人街探案》网剧版电影化,不仅剧情精彩,叙事手法新奇

天辉-娱乐

01-13 18:00

《唐人街探案》是一部喜剧加上推理风格的网剧。相信大家即使不学影视学理论,很多影迷也还是能明显感受到,长久以来,电影与电视剧的拍摄手法的明显不同。我们经常说的“电影化”,指的是影视作品不仅仅是机械地复制剧本内容,而要充分发挥影像机制的表意特长,充分调动声音、光线、机位、布景等艺术形式塑造意境。

与电影不同,长期以来,电视剧制作对镜头美学较为忽视,而更看重故事性。另外,电视剧屏幕没有银幕大,因而很少使用壮观的广角镜头或远景,而多使用中景、近景。因此,长期以来,电视剧的镜头普遍都显得非常的单调。

但是,众所周知,便利的播放渠道、随着时间推移而不断“升级”的电视剧拍摄手法,都使得电视剧在普罗大众间更具有市场优势。让电影美学的灵魂渗入电视剧制作中,是近些年电视剧制作行业最明显的改变。

这部《唐人街探案》的网剧,也能看到标准的商业电影模式制作的痕迹。它的场面调度极富设计感,因而让整部剧的叙事节奏非常流畅,相由电影工业体系生产出的商业电影一样的紧凑、不拖沓。

比如林默与Ivy在天台约会的场景,运用了十分丰富的镜头调度予以表现。既用正面拍摄两人交流的画面,让二人的脸以平行的方式正对着镜头,而非互相对视。又用变焦的手法,当长焦镜头聚焦于某一方的时候,另一方则被虚化,使两人如同处在不同的空间。这些拍摄方式暗示了二人存在一定的隔阂。

但无论是用短焦镜头从侧面拍摄,浅景深压平了纵深感,让这对孤男寡女如同处在同一平面上。还是正面拍摄时则用长焦镜头,让背景趋于模糊,让他们如同与世隔绝。这两种方式都展现了两个人物的亲密关系。当然除了镜头调度,演员在演绎这段对话戏时,也需要处理好眼神细节。这些手法生动地表现了二人若即若离的关系。

有意思的是《唐人街探案》中还多次出现了人脸居中的特写镜头。当人脸紧紧地凑近镜头时,整个画面就会产生近似鱼眼镜头的效果,让人脸变得有些扭曲;当人脸处在画面的中心位置时,便成了镜头的重点突出对象,而显得十分注目。人物情绪也因此被放大,这往往达到一种夸张的效果。

其实,在我们都很熟悉的鬼才导演徐克的系列电影里,人物出场时,多以正脸对着镜头并稍作停顿,就像是京剧中的角色亮相。《唐探》网剧前两个单元的处理手法,也像是一种角色亮相。但它往往是在情节发展的关键时刻,猛然呈现特写镜头,这种机位的处理无疑增强了视觉冲击力,又能让从能指层面促使人物设定更加丰满。当这个手法被多次使用时,它便在前后呼应中让整部剧型构出统一的影像风格与叙事惯例。

与灵活的镜头表达相对应的,是剧中各具特色的人物形象。主角林默的终极对手Ivy则是绵里藏针、柔中带刚。女警官萨沙勇敢干练;除了这些主角,如用来插科打诨的警局局长及其他警员则成了剧中逗哏与捧哏,从而活跃气氛。这种高度类型化的人物塑造即突出彰显人物的某一特征,从而让人物个性更加鲜明。然而高度类型并不等同于扁平化,更准确的说,它应该是一种漫画式的手法,如同漫画创作一样,虽然只用了简单的线条勾勒轮廓,但因为凸显了人物特色,从而能让形象栩栩如生。

作为一部悬疑类型的推理剧,《唐人街探案》需要快节奏的叙事基调。如果导演过度地把重点放在静态的人物描写上,剧情节奏无疑会被拖累。因此,漫画化的手法让人物塑造变得简练的同时,也让剧情更加富有张力。

上述手法在《唐人街探案》中共同实现了风格统一的电影化叙事。而当一部作品有着鲜明的影像风格时,它的形式变成了它内容的一部分。换句话说,作为一部着力于构建“唐探宇宙”的电视剧,其高度统一且风格鲜明的形式结构如同骨骼经络般,支撑着其所指层面的时空布局。

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